三名14岁以下的少年杀害了桧山贵弘的妻子，但因受法律保护，没有公布相关信息，因此不被追究责任。另一边，受害者家属被媒体追捕，暴露了4年无隐私的日常生活。后来，与四岁女儿同住的桧山不顾他人的劝告，调查了“重蹈覆辙”的少年犯的现状。此后，数名少年陆续被凶手下毒，并对媒体表示，“国家不惩治，我要亲手杀死凶手。”桧山成为主要嫌疑人。在被维权律师、媒体记者追踪的过程中，他不断探寻事情的事实，逐渐发现了《少年法》背后的惊人秘密。nbsp;整个故事充满巧合和因果报应。以女主人公祥子为中心，她作为少年犯，被少年犯杀死，这算得上一种因果报应；而戏剧性的巧合在于，她为弥补自己的过错，为救治被害者的女儿，她威胁了另一个少年犯，而这个少年犯通过设计，最终使被害者的女儿在重获新生之后，也成为了一名少年犯。nbsp;这种用少年犯大集合的方式呈现了多种未成年犯罪的形式和动机：由于校园欺凌而起的杀意、在一时大意下的冲动犯罪、被害者亲人的复仇、被威胁后精心部署的借刀杀人这些多种方式的串联使得整部剧足够精彩，细细推敲存在一定漏洞，但关注于未成年犯罪和未成年保护法的目的已达到。nbsp;为什么要表达这样一个主题？近十年里日本涌现了许多关于未成年人的犯罪的作品，《彷徨之刃》中一时歹念将女孩残忍杀害的三个高中男生、《放学后》因为被窥探到了青春期的秘密而杀死老师的女学生、甚至《告白》里青春期里自卑作祟的证明性杀人的少年A和少年B青春期情绪的敏感和波动是未成年人犯罪最主要的成因，这也是日本人文主义所推崇的未成年人保护法中尽力保护未成年人的初衷，起初他们坚信未成年人的犯罪需要宽恕，他们只是孩子，这一时的过错不应该使其贴上“恶”的标签，我们大人们